由京都动画公司制作的《吹响！上低音号》的新作剧场版动画《利兹与青鸟》已确定将于2018年4月21日在日本上映，备受粉丝期待。日前动画官方公布了该剧场版的导演山田尚子的长访谈，导演谈及了制作、角色等方方面面的内容，下面就让我们来看看吧。

【本质是散发着芬芳的题材】

——请说说您在接受到了导演工作的时候是怎样的心情。

山田尚子：在读原作的大纲时，我觉得这是一个带有武田老师的味道，本质散发着芬芳的题材。内容还是非常日常，却又有着不像这类题材的新鲜的切入点，让我印象非常深刻。我希望能做出忠于原作、有着透明感的、没有刻意雕琢之感的动画影像。

我作为系列演出，一路参与制作了《吹响！上低音号》系列动画，正因为我对这部作品十分了解，所以我才更能理解这次的故事有这样的切入点。于是我跟《吹响！上低音号》系列动画的石原导演和制作人员们进行了商议，然后这部剧场版就决定交给我来制作了。

这次不是描写集体而是描写个体的故事，所以我觉得各种细微变化的积累很重要。

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【“喜欢”的形式】

——请说说故事的中心人物霙和希美。

山田尚子：希美性格开朗充满活力，是个非常喜欢音乐的吹长笛的活泼女孩。这样的希美主动与霙说话。至今为止总是孤独一人的霙，希美的主动打开了她的世界。那时希美被刻进了霙的世界里，成为她的世界的全部。

把希美的存在当成自己的世界的全部的霙，对希美抱有“喜欢”的想法，然而却无法与希美对霙所持的“喜欢”的想法相吻合，这是一部细致地挖掘想法上的差异的作品。她们对彼此有好感，不是一时兴起的关系，但她们在想法上却配合不上……可是这部作品绝不是只描写两人的难以配合。而是像差异巨大的两个齿轮在转动的某个瞬间也会有重合的时候那样，我们希望去描写这样的两人重合的瞬间。

——这是一部让人感觉很纤细的作品。

山田尚子：首先，我们想要让原作里这两人的故事能保持原状地还原在胶片上。还有霙和希美的烦恼，在成长突然来临时，细微的变化和意识要恰当地表现。我希望能用最好的形式去表现这部电影的内容。我与负责角色设计的西屋先生也这样商谈过，完成的方案就是现在的设计。虽然在定稿前我曾让他画过好几个方案，但我心中已经有了一个标准，希望能够朝着这个方向前进，也不需要改变很大，只要下巴尖一点或者圆一点就好，但只是这样细微的变化，就能让角色的感觉完全不同，我觉得非常有趣。结果我发现纤细的线条最有梦幻的感觉，我觉得这就是最好的形式。

——上色也让人感觉很协调。

山田尚子：这次是像“少女们的叹息”般静谧的作品，我们希望不错过任何一个细微之处地去描绘。因此，哪怕只是一次视线的流转，我们也要让视线里传达出她们的想法。我们会认真地记录她们的每一次叹息，就像是这样的感觉。我们仿佛透过玻璃眺望着她们一样，只要一碰就会消失不见，我觉得这样的脆弱和梦幻感非常重要。

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【对角色来说是“第一次”的对话】

——您与负责剧本的吉田玲子是如何商议的？

山田尚子：我对吉田所绘的少女的世界非常感兴趣，原作的脉络整理也完成了，所以我们在商讨的时候没有不顺利。我觉得希美的“故事就是要圆满才好”的信条非常好，所以我们是冲着圆满结局来商量的。

——你们有意见相左的地方吗？

山田尚子：我觉得我们没有很大的分歧。当然，我和吉田的看法也不是一定完全一致，但幸好我们在对作品世界的理解不一致时，可以冷静地解决。我和吉田在一起合作已经有10年了，我们保持着这样舒适的距离感，总是感觉很新鲜。

——在制作这部作品方面，您有哪些特别注意的部分？

山田尚子：这部作品中纤细的感情、情绪的积累占据了重要的部分，所以我会注意不要做成“因为悲伤而做出悲伤的表情”这样符号化的戏剧。比如吹长笛的希美在嘴角上扬眯起眼睛的时候就是在对对方笑。虽然我们认为希美是这样的女孩，但话又说回来她是在用“笑”来拉近和对方的距离。我们细致地考虑着这些事情，用点滴的积累守护她们的尊严，不去走表现的捷径。

——这样难的戏剧，制作人员们会感到困扰吗？

山田尚子：并没有我想象的那样困扰。因为我们的制作人员都很擅长纤细的表现方法，所以这部作品也能够顺利推进，我们能够有效地互相商议。比如对话的戏份，我们希望一问一答都是两人之间的“第一次”。别人说话、听到她的话、咀嚼、理解、回答。我们的目标是做出这样普通的对话。

【沁入人心的乐曲】

——这次的剧场版有着为童话《利兹与青鸟》的故事制作原创乐曲这样的设定，因此专门制作了吹奏乐曲《利兹与青鸟》。听了这首歌您感觉如何？

山田尚子：非常简洁，是一首能够沁入人心的优秀乐曲。电影是看一遍过的东西，我希望“能够沁入大家的内心，让大家在回家时能够记住一段旋律。”于是松田彬人先生制作出了很棒的乐曲。这首吹奏乐曲《利兹与青鸟》是与石原导演的九美子二年级学生篇相关联的歌曲，所以我们拜托了为这个系列动画制作音乐的松田先生来制作。我们期待能够很好地传达给大家。

——您在旁观练习和录音时感想如何？

山田尚子：就算是断断续续的音源也让我听得很感动，现场演奏感觉非常温暖，让人有想象的空间……是能够寄宿在人心里的演奏。

——您是如何与双簧管和长笛的演奏者沟通的？

山田尚子：两人都非常热心地听我的意见，我也总是说得很开心呢（笑）。他们两人之前就是演奏家，而不是演员，因此我犹豫过要不要具体地对他们提出要求：“最开始请不要只吹2个音。”但实际听他们演奏之后，他们的演奏充满感想，非常有戏剧效果。为了作画时可以参考，我们还请他们允许我们对他们的演奏进行摄影，他们的表情真的很棒呢。而且他们还会为我们解读吹长笛的希美不肯认输却又无法抵抗时的表情，真的是非常好的表情，我想我们的作画一定不能辜负了他们，我受到了刺激。

虽然我是久违地参加了录音，但我能感受到（吹奏乐导演）大和田雅洋先生和（音乐制作人）斋藤滋之间的配合比早期加深了不少，想象着希美和霙两人的故事去聆听感觉更加好，我非常感动。

——现在这部剧场版的配乐是由牛尾宪辅负责的，请您说说您请他负责配乐的经过。

山田尚子：牛尾先生的音乐是用致密而纤细而又有着让人无法介入的温度感的音符积累起来的，我觉得他非常适合做能够表现出戏剧性起伏的感情的音乐。我觉得他的内在虽然充满了“安静”，却在等待着一次爆发，他是一个拥有着能够让人冲动的感情的音乐家。

这样的音乐家，为这部作品中的少女们的世界配乐，会展现一个这样的音乐世界呢？我想肯定是会有着无法形容的美妙吧，于是就拜托他来配乐。

其实还有一个原因是因为我在制作前作（《声之形》）时就对牛尾先生说过：“下次我们再合作吧。”

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【注视着少女们的叹息】

——您与牛尾先生是如何商谈这部剧场版的音乐的呢？

山田尚子：牛尾先生读了剧本后，一开始我们讨论说：“需要就像注视着叹息的少女们那样的感觉。”后来，我们把目光转移到了周围的事物，于是就想用作为故事发生地的学校的某种声音来制作音乐吧。那之后，我们去了学校实地考察，墙壁、玻璃窗之类都是学校会有的东西，我们在那里敲击各种这样的东西，有时还会用弓来弹，我想我们一定被当成了怪人，但我们还是坚持做完了我们的外景工作才离开。

——您又是如何对配音声优们指点的呢？

山田尚子：tv动画第1季开始一直出演这部作品的各位声优与这部作品打了3年以上的交道，我对他们说希望他们能够带着“有所改变”的心情去演。不是说要改变角色们的本质，而是要配合这部剧场版的氛围。

——音响方面如何？

山田尚子：我和音响团队的各位聊过很多。她们所在学校要如何处理，还有剧中剧的童话《利兹与青鸟》要如何与霙她们的本篇故事区分开来。现在这部剧场版还在锐意制作中，故事非常有趣，敬请大家期待。

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【青春期正当时】

——请说说请homecomings演唱主题曲的经过。

山田尚子：他们的音乐不是那种不顾一切的前进，而是稍微退后一些再度前进的感觉，我觉得这和青春期的感觉很像。我觉得他们来表现霙与希美之间的故事，一定会让这部剧场版成为一部让人兴奋得难以抑制的青春动画。

——关于主题歌的制作，您有提要求吗？

山田尚子：要求吗……我只是说：“我喜欢你的这些地方、哪些地方还有这种感觉！”在这个过程中，我想他们的音乐渐渐地和我需要的东西有了共同点。在聊天告一段落后，homecomings的成员福富先生说：“我们已经大致能了解了”，所以我也就没什么好说了。

——最后请对期待这部剧场版上映的各位说些什么吧。

山田尚子：电影《利兹与青鸟》描写的是霙与希美这两个女孩子之间的故事，是一部描绘存在于人们心中，就算改变了形式也会感觉得到的“心意”的作品。我想100个人看过就会有100种想法，我想大家在观看后都会想要说些什么，这就是这样一部电影，敬请大家期待电影的上映。

剧场版动画《利兹与青鸟》根据武田绫乃创作的小说《吹响！上低音号 北宇治高中吹奏乐部、波乱的第二乐章》改编，讲述铠冢霙与伞木希美之间的故事，在制作阵容方面则集结知名动画电影《声之形》的制作班底，由山田尚子担任导演，吉田玲子负责剧本，西屋太志负责角色设计，配乐由牛尾宪辅负责。主要声优阵容为铠冢霙cv：种崎敦美、伞木希美cv：东山奈央、中川夏纪cv：藤村鼓乃美、吉川优子cv：山冈百合、剑崎梨梨花cv：杉浦诗织、黄前久美子cv：黑泽朋世、加藤叶月cv：朝井彩加、川岛绿辉cv：丰田萌绘、高坂丽奈cv：安济知佳、新山聪美cv：桑岛法子、桥本真博cv：中村悠一、泷昇cv：樱井孝宏。